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    公司遵循“诚实守信、积极务实”的经营管理原则,追求“诚信、创新、合作、共赢”的企业文化宗旨,凭借严谨的管理体系和人才资源,采用全新的策划能力和组织经验,并融入独特的视角和敏锐的思维,在当今竞争激烈的市场环境中走出了具有自我特色的文化传媒之路。

 

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书籍美编,设计学习相关知识

 
 
图书整体设计的概念
图书整体设计是对图书载体的工艺性设计,也是图书载体的艺术性设计。整体设计是对书稿内容、主题及包括塑造形象、动作、构图、色彩、笔法、技巧等一切思想性和技法性内容的筹划过程。对书稿的每一种构思及每一个设计行为都是书籍构成的外在和内在、整体和局部、文字传达与图像传播及工艺兑现的一系列探索过程。
图书整体设计的核心是设计,而设计的核心是创意。创意则需思考图书的形式意味、视觉想象、文化意蕴、材料工艺等。
图书的整体设计要求在有限的空间(封面、版面)里,把构成图书的各种要素——文字字体、图片图形、线条线框、颜色色块等诸因素,根据特定内容的需要进行组合排列,按照造型艺术的原理,把构思与计划以视觉形式表达出来。整体设计的计划应与书稿的内容、性质相匹配,又要与印刷工艺要求相适应。
整体设计不仅包括封面,也包括版面,二者不可分割,这一点是当代书籍设计的重要理念。
整体设计与一般的绘画创作不同。整体设计工作结束后,设计者的作品只是一种方案,它不是最终完成的艺术品,后面还需要经过制作、印刷、印后加工等生产环节,通过用纸张及各种装帧材料、印装工艺而物化成为具有物质形态的图书。书籍的整体设计及最终的形态、材质、效果、质量,必须依赖于材料、制作、印刷及印后加工技术。所以,书籍的出版工作是一个系统工程。
书籍版式设计的基本常识
一、版式设计的目的
方便读者,给读者美的享受
二、版式设计的定义
版面的编排设计,即在一定的开本上,把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
三、现在常用的一些版式规格
a)诗集:通常用比较狭长的小开本(如787mm•960mm的1/32开本,成品尺寸是113mm•184mm)
)理论书籍:大32开比较常用
c)儿童读物:接近方形的开度
d)小字典:42开以下的尺寸,106/173mm
e)科技技术书:需要较大较宽的开本
f)画册:接近于正方形的比较多
图书整体设计的目的和内容
一、图书整体设计的目的
使图书具有最佳视觉效果。经过整体设计的图书是信息发布的重要媒介,同时它又要让读者通过阅读产生美的遐想与共鸣,让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。
二、图书整体设计的内容
1.图书外部装帧设计
图书形态设计:开本的选择、图书结构确定、装订样式确定;
图书美术设计:封面、护封、环衬、主书名页、插页等的设计;
图书装帧制作工艺设计:印刷工艺运用、材料选择。
2.图书版式设计
用字选择;
版心确定;
文字的排式;
图文在版面上的编排。
图书的必备结构和可选用部件
一、图书的必备结构部件:书心、封面、主书名页
1.书心
书心是图书的主体,是图书中承载图书主体内容(包括正文及部分辅文)的部分。书心的制作程序:纸张→两面印刷→折页→帖→若干书帖套帖或叠帖→装订→书心
书心一般不包括书名页。但有些装帧较简单的图书的书名页往往是随同正文一起印刷的,于是书名页便成为书心的第一页。书心的设计取决于对订书方式的选择,以不同方法装订成的书心,外观有所不同。
2.封面(书皮,封皮,包括书壳)
封面是图书的外表部分,它包在书心和书名页(或环衬、插页等可选结构部件)外面起保护作用,用纸较厚,并印有装帧性图文。图书的封面一般可分为面封(前封面)、封二(封里)、底封(底封面)、封三(底封里)和书脊(脊封)五个部分。软质纸封面还可带有前、后勒口。前、后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外,还有保持封面平整、挺括、不卷边的作用。
书壳(封壳)是用硬质材料(纸板)加上纸、织物等材料制作的,由于质地较硬且略大于书心,其保护书心的作用明显超过软质纸封面。
封面所标示的图书属性:
(1)面封应该印书名、副书名、作者名(以及译者名,下同)和出版者名,多卷书要印卷次。若书名是用汉字表达的,应印上其汉语拼音。如果是丛书要印丛书名。翻译图书应在原作者名前注明国籍。
(2)书脊的内容和编排格式由国家标准《图书和其他出版物的书脊规则》(GB/T11668-1989)规定。宽度大于或等于5毫米的书脊,均应印上相应内容。一般图书应该印上主书名和出版者名(或出版者logo);若空间允许,还应加上作者名,并列书名(副书名)和其他内容。多卷书的书脊,应印该书的总名称、分卷号和出版者名,但不列分卷名称。丛书等系列书的书脊,应印本册名称和出版者名,若空间允许,也可加上总书名和册号。
(3)底封上应有书号、条码和定价。也可将编辑、校对、装帧设计责任人员名单印上。
(4)图书的封二、封三一般保持空白,但也可根据整体设计的需要,设置一些文字(尤其是图书宣传文字)和/或装饰图案等。
(5)前、后勒口既可以保持空白,也可以放置作者肖像、作者简介、内容提要、故事梗概、丛书目录、图书宣传文字等。
3.主书名页
图书的书名页是图书正文之前载有完整书名信息的书页,包括主书名页(必备结构部件)和附书名页(可选用的结构部件)。
主书名页是指载有本册图书的书名、作者、出版者、版权说明、图书在版编目数据、版本记录等内容的书页,一般用纸比封面薄而比正文厚,其内容种类和编排格式由国家标准《图书书名页》(GB/T12450-2001)规定。主书名页应置于书心前或插页前。
主书名页应置于书心前或插页前,它包括扉页和版本记录页两个部分。
(1)扉页(内封)位于主书名页的正面(即单码面)。它提供有关图书的书名(包括正书名、并列书名及其他书名信息)、作者和出版者的信息。作者名要用全称,翻译书应包括原作者的译名及国籍;多作者的图书,在扉页列载主要作者,全部作者可在主书名页后加页列载。出版者要采用全称,并标出其所在地;若出版者的名称已表明其所在地,则可不标地名。
丛书、多卷书、翻译书、多语种书等特有的一些书名、作者、出版者信息,一般列载于附书名页(如扉页没有空间的话)。
(2)版本记录页(版权页)位于主书名页的背面(即双码面),它提供图书的版权说明、图书在版编目数据、版本记录。
①版权说明对本图书著作权的归属作出明示。一般以版权符号?(copyright—“版权”的略号)开头,后列著作权人名称和首次出版年份,也可再标注本版的出版年份,还可加注诸如“版权所有,未经许可不得以任何方式使用”的字样。版权说明排印在版本记录页的上部位置。
②图书在版编目数据,又称“CIP(CataloguinginPublication)数据”,是指依据一定的标准,在图书出版过程中编制并印在图书上的书目数据。CIP数据应置于版本记录页的中部位置,分为以下四个段落:
a.标题。标明“图书在版编目(CIP)数据”;
.著录数据。
c.检索数据。
d.其他注记,内容按编目工作需要而定。各段落之间均空一行。
中国版本图书馆CIP数据中心在核发CIP数据时,对其数据项目和具体格式应根据国家标准《图书在版编目数据》(GB/T12451-2001)的规定设定。
③版本记录置于版本记录页的下部位置,应该提供CIP数据未包含的出版责任人记录、出版发行者说明、载体形态记录、印刷发行记录等项目。
◆出版责任人记录包括责任编辑、装帧设计、责任校对和其他有关责任人。
◆出版发行者说明包括出版者、排版印刷者、装订者、发行者,其名称均应用全称;出版者名下应注明详细地址及邮编,也可加注电话号码、电子信箱地址或因特网网址。
◆载体形态记录包括图书开本及其幅面尺寸、印张数、字数、附件的类型与数量。
◆印刷发行记录包括第一版、本版本次印刷的时间及印数和定价。
此外,也常有把书名、并列书名、作者名、中国标准书号也列入版本记录的。还有不少出版单位在版权页上标明因印制装订存在质量问题而退换图书的联系方式。
二、图书的可选用结构部件
1.环衬
设置在封面与书心之间的衬纸,也叫蝴蝶页。环衬是把封面与书心、主书名页连结起来的图书结构部件,可增加图书的牢固性,也起装饰作用。一般有前后环衬(即双环衬,单环衬较少见)。一般用纸比封面稍薄、比书心稍厚。
2.附书名页
附书名页位于主书名页后,通常在双码面印刷相应文字,与主书名页正面相对应;必要时也可以使用其正面或增加其页数。附书名页应列载:多卷书的总书名、主编或主要作者名;丛书名、丛书主编名;翻译书的原著书名、作者名、出版者名的原文、出版年份及原版次;多语种书的第二种语言之书名、作者名、出版者名;多作者图书的全部作者名。
3.插页
插页是印有与图书内容相关的图片、图像的书页,有集合型插页和分散型插页两类。
4.护封(包封)
护封是包在精装图书硬质封面外的包纸。高度与书相等,长度较长,其前后勒口勒住面封与底封,使之平整、挺括,从而起到保护作用。
5.函套
(1)书函:是我国传统书籍护装物,有四合套和六合套两种。
(2)书套:各种装载N本图书的盒、匣等外包装物。
6.其他部件
(1)辑封(篇章页):图书正文页内标明“篇”、“辑”名称的书页。
(2)腰封(书腰纸):即包勒在封面腰部的有一定宽度的一条纸带,纸带上可印与该图书相关的宣传、推介性图文。
(3)书签带:一端黏连在书心的天头脊上,另一端不加固定,起书签作用。
(4)藏书票:专门夹在某些图书中的美术作品小型张,其作用是纪念某一图书出版发行,也可供爱好者收藏。
版式设计的艺术规律
一、版式设计的含义
版式设计是指在一种既定的开本上把图书原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理,使书稿各个组成部分的结构形式能与图书的开本、封面、装订形式取得协调,给读者阅读带来方便与舒适。
二、版式设计的艺术规律
1.对称与均衡
对称是同等同量同形的平衡,均衡是变化的平衡。前者的特点是稳定、整齐、庄严,但是比较单调、呆板。均衡是不对称的平衡,可补对称之不足,它既不破坏平衡,又在同形不等量或等量不同形的状态中使平衡有所变化,从而达到一种静中有动、动中有静的条理美和动态美。
两个同一形的并列与均齐,就是最简单的对称形式。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称;有以水平线为基准的上下对称、以对称点为源的放射对称、以对称面出发的反转对称。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。
均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统一性,揭示内在的、含蓄的秩序和平衡,达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。均衡的形式富于变化、趣味,具有灵巧、生动、活泼、轻快等特点。
2.比例与尺度
比例在设计中是指整体与局部、局部与局部及整体与其他整体的大小、长短、宽窄、轻重和数量关系。成功的版面构成,首先取决于良好的比例。比例常常表现出一定的数列:等差数列、等比数列、黄金分割率等。合适的比例必须符合设计对象和主体的要求及人们的习惯。
尺度与比例是形影相随的,没有尺度就无法具体判断比例。和谐、完美的设计效果依赖于合适的比例和尺度。
3.对比与调和
对比强调差异性,着意让对立的要素互相比较,产生大小、明暗、黑白、轻重、虚实等明显反差。调和是使两种或两种以上的要素具有共性、相辅相成,即形成差异面和对立面的统一。现代设计的形式处理包括图形、形体、空间的对比,质地、肌理的对比,色彩对比,方向对比,表现手法对比,虚实对比等。局部的对比必须符合整体协调一致的原则。对比与调和规律的运用可以创造不同的视觉效果和设计风格。
4.节奏与韵律
所谓“节奏”是指变化起伏而合乎一定的规律,没有变化也就无所谓节奏,节奏是韵律的支点,是韵律设计的基本因素。“韵”是变化,“律”是节律,即有节奏的变化构成了韵律。
节奏是按照一种条理和秩序作重复、连续排列而形成的一种律动形式。在设计中,有规律的重复和对比因素的存在是节奏产生的基本条件。如文字既有等距的连续,也有渐变、大小、长短、高低等不同的排列。韵律可看成节奏的较高形态,是不同节奏的美妙而复杂的结合。
5.变化与统一
变化而又统一是形式美的总法则,是对立统一规律在设计上的运用。变化和统一的结合是设计构成中最根本的要求。变化是一种智慧,是想象力的表现,可造成视觉上的跳跃。它包含了本来具有的全面、多样的内容要素和自身矛盾的特殊性,但它必须统一在一个有机的整体之中。图书设计的整体性观念是以哲学、美学上的整体性思想为基础的。设计的整体观念要求版面内诸构成要素相互依存、彼此联系、紧密结合,具有不可分离的统一性。只有树立设计的整体观念,才能覆盖和包容一切形式美的法则:整体美、和谐美、均衡美、对比美、节奏美,等等。
 

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